OurStory

《倩女幽魂》（新版）中，千年树妖眼看就要大功告成，却吞下燕赤霞，结果反被燕赤霞所制，人妖同归于尽。
如果树妖修行之余读一下《西游记》，就知道随便吃人，尤其是有道行的人，后果会多么严重。某人曰过，“文化是第一法力！”

另外，宁采臣其实也是道行很深之人，被小倩吸了元气，还能共赴巫山，依然神采奕奕。更诡异的是，村民喝了毒水都中了毒，唯有宁采臣一点事都没有。从古至今，百毒不侵的只有“官二代、将门之后、名师门徒、强拆龙宫、暴力截访、平民愤后高调复出”的……哪吒。难道，宁采臣是哪吒化身？
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刘版小倩很纯，王版有风情。但是在糟糕的剧本之下，刘版的表演撑不起戏，不如王版多样的表现方式。
宁采臣就不做比较了，有损对张国荣的怀念。
不知什么时候起，大陆电影很喜欢写实，不分剧情、风格，总是一色的脏兮兮的灰头土脸，怎么也多弄点颜色出来，神幻一下。
喜感是原版《倩》的特色之一，新版剧本上没什么特色，只能靠张大千的关门弟子的个人表演，大陆的喜剧富得只剩下葛优和姜文了。
不过在科技一日千里的大好形势下，新版的音效远非原版可比，我好几次都被吓了一跳，惊悚效果堪称整部戏第一。
新版剧本还是有所创新，一个萌狐女破了两个童子功……相较之下，还是燕赤霞和小倩的情看起来更真。
作为大陆特色，剧本中总能冒出几句名言警句，“对不起，让你想起了我”，就很有《与妻书》中“与使吾先死也，无宁汝先吾而死”的感伤。

这是一部草根电影，一部没有任何知名人物的电影，一部我们可以找到自己投影的电影，一部让我们不由回顾/回忆过往几十年经历和心路的电影 — 筷子组合的《老男孩》。

人少时总有各种梦想，几十年后回首，不禁唏嘘。《老男孩》的主题歌最能表达这一感觉。

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那是我日夜思念深深爱着的人呐
到底我该如何表达
她会接受我吗
也许永远都不会跟他说出那句话
注定我要浪迹天涯
怎么能有牵挂
梦想总是遥不可及
是不是应该放弃
花开花落又是雨季
春天啊你在哪里
青春如同奔流的江河
一去不回来不及道别
只剩下麻木的我没有了当年的热血
看那漫天飘零的花朵
在最美丽的时刻凋谢
有谁会记得这世界她来过
转眼过去多年时间多少离合悲欢
曾经志在四方少年羡慕南飞的燕
各自奔前程的身影匆匆渐行渐远
未来在哪里平凡啊谁给我答案
那时陪伴我的人啊你们如今在何方
我曾经爱过的人啊现在是什么模样
当初的愿望实现了吗
事到如今只好祭奠吗
任岁月风干理想再也找不回真的我
抬头仰望着满天星河
那时候陪伴我的那颗
这里的故事你是否还记得

生活像一把无情刻刀
改变了我们模样
未曾绽放就要枯萎吗
我有过梦想
青春如同奔流的江河
一去不回来不及道别
只剩下麻木的我没有了当年的热血
看那满天飘零的花朵
在最美丽的时刻凋谢
有谁会记得这世界它曾经来过
当初的愿望实现了吗
事到如今只好祭奠吗
任岁月风干理想再也找不回真的我
抬头仰望着满天星河
那时候陪伴我的那颗
这里的故事你是否还记得
如果有明天祝福你亲爱的

1）Cobb劫持了Fisher后，为什么要进入第三层梦境？仅仅是因为梦够深，植入的影响才更深刻？ 

2）Cobb告诉Fisher他们在梦境中，本意是让Fisher放弃抵抗，以使Fisher梦境中的防御者不再追杀他们，但是从结果来看，并没有什么变化啊。

 3）为什么Fisher梦境的防卫者攻击的时候没有避开Fisher？按道理，这些防卫者应该会由于下意识的影响避开梦境主人。

 4）梦境越深，盗梦者对行动的控制越困难，不过Fisher他们在第三层梦境中依然行动自如，看不出有什么差别。齐藤在影片开头，梦境第二层都能有极强的防范意识，说明他受过很好的训练。但是Fisher的水平明显不在一个档次，他又是如何达到的呢？

 5）为什么Fisher在第三层已经死亡，但是从更深的一层回来的时候伤就完全好了？

 6）Hawky ：Cobb找到Fisher的地方究竟是第四层梦境还是limo区？
Sissi： Cobb告诉了Ariadne，他们所在的城市都是Cobb和梅尔设计的建筑，所以应该是limo区。（sissi：我说的是第四层啦。这个地方之前Ariadne在Cobb的梦中见过。如果是limo，死后直接就回现实了）
Hawky：是啊，那里看起来不像Fisher的梦境，连防卫者都没有。
Sissi：他们之前就说了，limo区什么都没有，只有前人的意识碎片。
Hawky：但是Cobb、Ariadne和Fisher通过造梦机器进入下一层，Ariadne和Fisher又是用失重的方式回到第三层梦境，看起来就是个普通的下层梦境啊，为什么前面大家这么惊恐？

 7）Hawky：如果Cobb和Ariadne是在Limo区找到Fisher，那是谁的Limo？如果是Fisher的，为什么会出现Cobb和梅尔设计的建筑？ Continue reading ‘《盗梦空间》之惑’ »

我喜欢《绿区》，原因之一是其纪实性的拍摄手法，现场感十分强，整个剪辑相当流畅。这方面的技术性评价报纸和网络上都有很多，不一一赘述。《谍影重重》和《拆弹部队》都是类似的表现方式，但是《绿区》更纯熟一些。

原因之二是剧中人物对待伊拉克前途的态度。

1）国防部的本.庞德斯通坚持解散伊拉克旧军队，彻底重建伊拉克政府和军队，当然是用亲美的人士。这方面，美国有过教训，日本二战后的政府里保留了大量的旧军人和旧政府官僚，导致日本一直不能彻底反省战争罪行。所以虽然本在该片中是个反派，但也不能说这个决定就是错误的。

2）CIA的中东问题专家马丁·布朗以及主角–美军队长罗伊·米勒则认为一定要依靠伊拉克复兴党的将军来保证伊拉克的统一和完整，保障社会次序，不能全部解散伊拉克旧军队体系。

3）复兴党将军-阿尔拉维（梅花J）也持有类似的观点：“现在外面处于无政府状态，伊拉克暴力活动不断升级，美国人却一直想制造民主，最终他们会意识到需要我们，到那时，他们会提出交换条件，我们将为祖国的未来与他们达成协议。”

现实中伊拉克也是如此，前段时间曾有人反思伊拉克混乱的现状，也认为解散伊拉克旧军队是一个败笔。49年党接管政权的时候，也曾经保留了大量的原国民政府事务人员以及旧警察等。日本二战后没有限于混乱，也与美国的妥协有一定关系。

这么说起来好像都有道理。但是上述人物中似乎缺了谁，对了，就是伊拉克人民。剧中有一个代表–Freddy，一个在两伊战争中失去了一条腿的普通伊拉克人，他在射杀阿尔拉维后对米勒说：“It’s not for you to decide what happens here（这里的事情不是你能决定的）”。他拒绝了被代表，尽管米勒是剧中的正派人物。

去看《十月围城》基本是因为同期其它电影都不对我们的胃口，而《十月围城》从宣传上看起来比较平和，没有什么我们不喜欢的因素，而且打斗片段怎么也可以值回票价。不过观影的过程使我们有了不同的认识。在谢霆锋、甄子丹、黎明都人被杀的时候，我居然听到了Sissi的抽泣。

Continue reading ‘《十月围城》’ »

能让我在观看后半个月还在一直地想，一直要弄明白，一直会回忆起某些片段的电影，近两年很少很少。可是《Time Traveler's Wife》算一个，何况我还是飞机靠背后小小的LCD屏幕上，在飞了10多个小时之后，睡眼惺忪地将他看完的。

然后，我就一直想一直想，人的一生究竟是不是早已注定？我爱你，是因为我发自内心的爱你，若是因为你的参与和指引才导致我的选择，那这算是我自己的人生么？他才第一次见到我，对我一无所知，他确是我从5岁到20岁一直的期盼，而我的日记，全是他留下的时间碎片,我需要刻意去告诉他走一条我知道的路，还是顺其自然呢？… …你以成年人的模样遇到你年轻时的母亲，你会对他说什么呢？当她告诉你：“我也有个儿子，和你一样的名字”… …

电影看得不过瘾，于是从当当上买了书回来啃。至今为止看得最慢的一本小说。不停的看，不停的想，企图理清那些情绪和逻辑。

如果你能穿越时间，你想做什么？ 书还没有看看完，但是我的回答也答非所问：我才不喜欢什么鬼穿越，我只要珍惜现在。

人性是当下时髦的话题，中国但凡有些追求的导演，都会以展现、剖析人性为己任，我也乐于观看此类影片，颇有些那些MM追新追潮的味道。

殊不知，对人的解剖一向都是血淋淋的。尽管人类已进化万年，创造了辉煌的文明，建立了完整、高尚的道德体系，就好似一个原始人穿着一套华丽的衣服，直立而文明地行走。但在战争等最恶劣环境下，人类华丽的衣服总是被剥得干干净净，露出原始、自私、野蛮的一面。《斗牛》就是用战争、饥饿、死亡，剥掉了最后的衣缕，赤裸裸地展现了这些“人性”和本能，让我在100分钟内充满了痛恨和厌恶。尤其是那几个难民，在奶牛用奶和血喂饱了他们之后，居然还想杀牛吃肉，虽然人命关天，特殊情况特殊对待，但我仍然看到了四个字—忘恩负义。此等劣根性其实一直藏在我们的体内，也是鲁迅梦想以笔医治的国人顽症之一。虽然身边时常会听到类似的故事，但将故事以画面呈现在眼前，还是让我十分的不适应。

不过让我最先恼火的是那头荷兰花奶牛，在日军进村的紧急当口，它居然大声叫唤，引来日军。它不是很有灵性吗？我几乎将它当成了半个人类，所以当牛二痛骂它是“卖国牛”时，我也感到畅快淋漓。

故事中唯一的温情应该是牛二对九儿的思念。不过牛二的行为举止，不知道为什么无法让我心生共鸣，也许黄渤演得过于真实，缺少了一点艺术的修饰。导演一些过于技巧化的镜头强化了负面情绪效果。

导演用了很多插叙、倒序的镜头，甚至可能是做梦，让人一时无法让故事连贯起来。不知道是不是《疯狂的石头》之后，倒序、多线索叙事成为了一种时髦，但在《斗牛》里面，这种方法让一个本可以更朴实、更赤裸的故事多了些不相匹配的花音。

《Matrix》里的那个叛徒，不愿面对真实世界的艰难，宁愿享受电脑世界里虚拟的快感。我对他也有了些理解。

本来想去电影院看《疯狂的赛车》，结果影院场次有限，没有合适的时间。一时按奈不住，昨晚就买了D碟回家看。想《非诚勿扰》这种注水猪肉片我们都贡献了几十元的票房，《疯狂的赛车》这么拍得诚心诚意的片子，我们居然没给宁浩做任何贡献，真是罪过罪过。
《疯狂的赛车》整个剧本果然精致，不枉有7个编剧。情节丝丝入扣，我们两个这么有逻辑推理能力的人看完都没有找到什么大破绽，除了李法拉家发生爆炸枪击都没有警察出现这个情节。电影后半段，当所有线索合并成一条，各路人马牛头对马嘴，误会撞误会，我们家也响起了笑声。我这么讲，不是说影片前面不好笑，其实前面也有很多笑料，各类对当下社会现象的嘲讽之语都能引人发笑，但一是没有剧情冲突引发的效果强烈，二是整个“VIP包房”只有我们俩个人看，虽有笑的意向，但无人引发。后一个原因也是我们不应在家而应在电影院看的重要理由，因为笑声具有传染性，独乐乐，不如与众乐乐。悲剧则可以，因为悲剧需要的是思考。
黄勃连续参演几部喜剧片，前有《疯狂的石头》，今有《高兴》、《疯狂的赛车》，大有取代葛优成为中国第一喜剧笑星之势。不过对比这三部影片和今年票房大丰收的《非诚勿扰》，前者就像是强调整体性的荷兰足球队，后者更像拥有马拉多纳的中国队。我更喜欢前者，它们的生命力更强，更有延续性。冯小刚现在就靠着以前攒下的老本，胡乱挥霍，早晚会被抛弃。
《疯狂的赛车》本身似乎没有什么主题思想，除了“警察必胜”这一大陆电影必须遵守的戒律。但是其中对电视购物、演艺界的“潜规则”、“假唱”、倒卖墓地这些社会现象进行了影射，还是可以引发观众的共鸣。墓地“物业公司”提供的“十八相送”服务实在搞笑，而且由此居然带出几个包袱。那两个蠢贼也真敬业，“做一行，爱一行”长挂嘴边。很多情节，今天和Sissi说起时，我们仍然忍俊不禁。
其实电影为什么一定要讲述什么哲理呢？尤其是当这些导演自己都没有弄明白什么是人生。各位导演先把故事讲圆了，讲好听了，观众爱听爱看了，再进一步想如何灌输教化之德。真要教化，也要能结合实际，反映当下。
在此经济不景气的时候，应该多拍一些这类喜剧片，以缓解国人忧愁之心。大家看完电影一高兴，说不定就多买两个馒头了。套用某些混蛋的名言“消费就是爱国”、“买房就是爱国”，我说啊，“多拍不注水的喜剧就是爱国”。
如果说《疯狂的赛车》有什么缺点的话，就是情节太紧凑了。虽然我们对情节的理解没有什么问题，这点要赞个编剧，情节流畅自然不复杂，但很多笑料应该给个缓冲的。节奏这么快，我们对前个笑料还没有反应过来，就到下一个情节了，太浪费了。这么多笑料，要给冯小刚的话，至少能拍出10部《非诚勿扰》。还有，徐峥继参演《疯狂的石头》后，又出演《疯狂的赛车》，应该有些笑星的料，但从他嘴里抖出来的笑料，我却笑不起来，也不知道为什么。可能他说得太一本正经了。有的人故作正经，但一看就是虚的，反而好笑，有的人可能需要夸张一点才有喜剧效果。不知道。
看完《疯狂的赛车》的一个副产品是，没想到厦门居然有这么老的街道。一定要去看看。

从《高兴》里面，我看到了中国电影的希望，也看到了现时中国电影的无奈。《高兴》号称喜剧，不过剧本包袱一般，能让我笑场的地方不多。它讲述的故事离我们有些遥远，破烂王和按摩女–隔行如隔山哪，但又离我们很近–我们小区门口就长年驻扎着一群废品回收人员，足浴按摩馆满街都是。
两个在我们眼里不入流的行业从业人员，却能让人感动，为何？因为“高兴”！三百六十行，只要不贪不偷不抢不卖毒品，行行平等，这就是“刘高兴”的潜台词，每天高高兴兴得上街收破烂，高高兴兴得数着自己赚来得一分一毛。如果只是如此也就是是普通的破烂王，这小子居然还能惦记着造飞机，更令人感动的是他每天为瘫痪的大爷送上一束小黄花，别人快乐，自己更快乐。人不自弃，天必不弃。这份执着和乐观实在令人感动。
两个普通的小人物，一段基本普通的故事，一个比较一般的剧本，不过中间只要加入三分真实，再以乐观描述这份真实，就是最好的笑料。警察怀疑“上访”、裙底偷窥、貌似“打飞机”，还有“杏胡”床事后的快人快语–“许我高兴，就不许我叫唤啊”，无不叫人喷饭。在华服高冠者眼里，底层人民始终是“低素质的”，是被教育的对象，不过这些事，谁心里没有呢？
中国电影电视为什么难看？脱离现实！或者编些王子公主的故事，让大家YY一下，或者随意扯些七、八十年前甚至几百几千年的事。钱花得多些，观众尚能学到一些服装知识、战争知识、被歪曲的历史知识、武打YY技能，勉强过关。钱花得少些，就当吃顿带影带声的“爆米花可乐餐”。
中国目前处在大变革时代，可写的故事太多了，只要管文化和宣传的官家莫把自己当成了“首席道德官”，我会周周进电影院–以实际行动支持“促进消费”，为GDP做出0.0000000000000000000000001%的贡献。
刚才突然想起，这两个行业都是服务性行业啊，废品回收还涉及环保、流通，横跨多行业啊。前几年，一个城市号称要把该市发展成洗脚“城”。是不是因为这个原因，为支持救市，电影局审查的时候就没有对那些“低俗”、“政治”之处痛下剪刀呢？[wink]

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靓妈说帅爸的影评总喜欢站得高高的，不好看。唉，谁让帅爸长着个“总书记”牌的心呢。
昨晚于榻上心中过了一遍《高兴》，寻出一些闪光之处。
刘高兴因为未见面的未来媳妇嫁给了城里人，内心受到了刺激，揣着一双红色高跟鞋带着兄弟五福离村进城。所以说男人是受下半身支配的动物。一群离乡农民，两辆拖拉机，忽被一警察拦住。警察很尽职，素质很高，效率更高，只抓住2个核心问题，“去闹事？”“去上访？”
二人在西安做上了破烂王，刘高兴乐观积极，收获颇丰；五福脸胖皮薄，始终喊不出“收破烂”，只会小声嘟囔，声音传不出1米远，那分“欲喊还羞”的样子，让我想起自己当年在花市义卖时的情景。
一日二人经过一足浴按摩馆，喝着可乐的五福看着门前身着超短裙站在凳子上清洁玻璃的按摩小姐，眼睛发光，是个男人都会想，裙底会是什么样子呢？摄影师很理解男性观众的需求，摄影机从下仰拍，4条玉腿，再清晰点，再低一点……忽然一个可乐罐飞进镜头，直奔按摩小姐脚下。K，这个猪头猪脑的五福，居然会使这一招（你可别说你不知道五福想干啥）。这个镜头再次说明男人是受下半身支配的动物，荷尔蒙一冲，再笨的人都能想出这种谍匪片的招数、街头骗子的伎俩。
高兴和五福租在一棚屋内，与黄八及杏胡种猪夫妇为伴。那杏胡生得标致，老公种猪虽然有些猥琐，但晚上却能有嗨啾的机会，高兴、五福和黄八一字排开蹲在杏胡门外，倾听杏胡叫床之声，那分神情，真是“煎熬与压抑齐飞，向往共落寞一色”。翌日晨，黄八抱怨杏胡声音太响，杏胡得意地说：“许我高兴，就不许我叫唤啊？！”真女中豪杰也。
高兴认识了按摩小姐孟夷纯，将其认作是命中女神。一日孟去高兴住所，被五福、黄八瞧见，误以为将有色情剧情上演。五福蹑手蹑脚爬上二楼，种猪正坐在屋内，右手于身前做活塞运动，专注得打那个。种猪听见声响，回头看见五福上楼，种猪有些无奈，你小子在我打那个的时候上来干嘛，我先正打在高潮中，难道就此终止？五福也有些尴尬，我上来可不是瞧你打那个的，但上就坏了种猪的好事，不上又看不成高兴的色情片了。几秒犹豫与斗争，在下半身的支配下，五福讪笑致歉，从种猪身旁走过去了。种猪回身继续打那个，黄八又上来了，种猪几乎要哭出来，天哪，你们这是在干什么啊，我打个……….鸡蛋都不能清静一会儿。稍后，当三人未能看见高兴的色情片，失望地坐在床前，集体打那个，杏胡走上楼来，看见三人一排打那个，惊讶+鄙夷+可怜+蔑视。三人无奈+失望+漠然，继续回身打……..鸡蛋。
高兴每日给一个偏瘫大爷送上一束小黄花。大爷看见高兴三轮车上拉了一个漂亮女子（孟夷纯），居然伸出一个大拇指，人老心不老，身瘫意更坚啊。
还有一些桥段，就不一一叙说了。当然也有一些桥段比较失败。
另外，剧中采用了大量的歌舞，不失为一种探索，不过其本身不太出彩。

年前去看的《赤壁（下）》。朋友皆说不去影院看，因为不喜欢被改动的“三国”故事。《赤壁（上）》于我留下的印象还是相当不错，一些情节、形象的改变都无所谓，《三国演义》也是编的嘛，对于古典名著，就应当鼓励大家都去挖掘，重新演绎其中的内涵。
不过《赤壁（下）》还是教我失望了一回，相比（上），可能情节变化少了些，所以故事有些不太好看。大战时吴宇森刻意表现反战思想过于露骨和生硬，和故事环境明显脱节。
然而《赤壁》中的一些演员给我留下了深刻的印象，尤其是梁朝伟的周瑜和金城武的诸葛亮。二人诙谐幽默，但不突兀，赋予两个角色全新的形象。一部影片多些元素，有战场厮杀，有儿女情长，有诙谐对话，影片就丰富多彩了，当然，前提是导演能够驾驭自如。
在梁朝伟和金城武之间再做对比，高下立判。梁朝伟只需用眼睛、嘴角，就能表达出大喜、大怒、窃喜、暗怒等诸多情绪，其他人等或者脸部肌肉全动，或者还要配合其它肢体语言。梁朝伟的化妆师一定是最难做的，导演总给脸部特写，稍微一点没化好，全国人民可就都看到了。
梁朝伟此等功力绝非上戏、中戏几年可以学出来的。由此想到现实中的一些其他角色，例如黑手党老大和街头混混，黑帮老大瞪一下眼睛就让人如坠冰窟，小混混还要挥刀弄枪，大声呼喝，甚至脱衣亮出背上刺青方能。久居高位的常委、高官，其不怒自威绝非动辄挥棒踢摊的城管可以模仿来的。