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《立春》不是一部我想付费到电影院去看的电影，不是成功的商业导演导的，没有大牌影星，一看主创人员名单，就知道是一部文艺片。不是说文艺片不好，这部片子内涵其实挺深的，每个人物、每段情节都能让你展开思考。但是，正因为如此，看得就太累了。
为什么商业片受欢迎？对于不愿动脑筋的人而言，光是那些大场面就让你的眼睛、耳朵愉悦半天了，再巧妙地加入一些哲学，那就是寓教于乐了。文艺片直接就摆出讲道理的架势，看着太累。2个月前，买了一个以色列著名作家写的一本据说很轰动的小说，看了1个多月还没看完，为什么？写得太高深了，完全是用于学习而不是放松的。
当然，这些不能说影片和书不好，只能说和我的庸俗的需求不对应。我们现在还不是可以天天思考的民族。
《立春》里面，王彩玲是串起整部影片的角色，应该算是唯一的主角。她的妆容和《食神》里的莫文蔚有一拼，牺牲不可谓不大。王彩玲、黄世宝、胡金泉、高贝贝都是一些有才华或者自以为有才华的人，但是他们的理想和才华与周遭的世界如此格格不如，他们或者看不起周围的人，或者被周围的人视为异类，他们为自己无法脱离这个环境而苦闷，甚至使出欺骗的手段。这样的故事，尤其是对于80后的人来说可能太陌生了，甚至70后也不是很多人有熟悉的感觉。对于年纪更大的一些人来说，那种场景就是他们曾经的岁月。每个地方，都会有一些这种“异类”。每个有点追求的人，也都会对周围的环境不满。
站在现在往回看，王彩玲们真是生不逢时，晚生20年，他们就不会是那样的结局。但是如果每个人都能生逢其时，社会又如何进步和发展呢？社会的每个阶段，都会有各自的“异类”，他们的欲望，他们的不满足推动时代的巨轮一点点往前挪动。成功进入新时代的人成为了大师，但更多的人被巨轮辗得粉碎，这个结局永远不可能改变。有点宿命的感觉哈。
很多人不想被辗碎，于是回归传统：黄世宝从“画家”变成了奸商；胡金泉为了摆脱“二姨子”的称谓，故意非礼学员锒铛入狱；高贝贝通过欺骗王彩玲和送钱给xxxx参加了比赛；王彩玲则领养了一个小女孩并放弃了音乐老师的职业和对音乐的梦想。其中，胡金泉最让人伤感，他是“人们心里的一根鱼刺”，为了拔掉它，不惜以身犯险，丢失了工作与舞蹈。可他在监狱里立着脚尖，分明告诉我们，芭蕾已然成为了他生命的一部分。
很多人称自己年轻时“很荒唐”，因为传统社会认为，明知会被辗碎还去追求就是“荒唐”。也有很多人怀念年轻时的岁月，因为那时他们有想法，有胆量，有资本（年轻）。
一个宽容的社会，可以让“异类”持续下去，并让“异类”成为社会的一部分；封闭的社会则封杀任何与主流社会格格不入的行为、思想。前者能从“异类”获得前进的动力和创造力，后者则只能停在原地，任时间之水从旁边流过。
往大了说，《立春》同样也折射了当下。每家公司是不是都有些“异类”？每个人是不是都有自己的想法和摆脱束缚的冲动？每个人的身上是不是都有王彩玲的影子？
《立春》是一部让投资商头痛的影片，一部对于观者味道一般、营养丰富、需要不停回味的大餐。